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【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 常洛聞】

韓國是流行文化強國，一直對自己的流行文化有相當(dāng)?shù)淖孕拧Ｆ湮幕龊５膰覒?zhàn)略也確實成績斐然，“軟實力”超群，核心是產(chǎn)業(yè)化程度亞洲領(lǐng)先的娛樂-影視工業(yè)。韓劇所帶來的名人、名作、名牌效應(yīng)，給韓國商品、韓國生活方式創(chuàng)造了巨量的忠實擁躉。但隨著移動互聯(lián)網(wǎng)時代進入新階段，這一潮流的基礎(chǔ)正在悄悄變化。

韓劇賴以生存的分發(fā)平臺，從公營免費電視、收費有線電視，已經(jīng)全面轉(zhuǎn)換到了OTT（over-the-top media網(wǎng)絡(luò)視頻播放平臺）這一新賽道上，2023年是OTT競爭全球化的重要節(jié)點，全球OTT都完成了對傳統(tǒng)電視臺和付費有線電視的全面超越，付費市場基本瓜分完畢，進入了你多一個用戶我就要少一個用戶的白熱化階段。

韓國在國內(nèi)OTT發(fā)展方面，全面擁抱國際資本，主動拆除文化壁壘，將內(nèi)容市場和文化話語權(quán)也一并交給了市場，本土原創(chuàng)面臨壓力的同時，韓國流行文化的根基出現(xiàn)動搖。

據(jù)韓國KBS公營傳媒研究所推算，韓國人口規(guī)模5000萬左右，韓國國內(nèi)OTT市場規(guī)模為19億美元左右，全球OTT市場規(guī)模為880億美元，對于韓國公司來說，本土市場雖然不大，卻是卷出新模式、新內(nèi)容、新爆點的兵家必爭之地。

隨著美國OTT公司不斷加大在韓國內(nèi)容方面的投資規(guī)模，“借船出海”后能夠取得世界級影響的韓語作品越來越多。同時將韓國本地傳統(tǒng)電視臺擠壓到了被淘汰的生死邊緣，2022年全年，僅有一部臺播劇能拿到20%以上的收視率。與電視黃金時代，國民劇動輒60%的收視率簡直不在同一個宇宙。

美國巨頭的降維打擊，讓韓國影視界紛紛轉(zhuǎn)向，合作首選Netflix，畢竟Netflix每年純收益約5兆韓元，月活用戶(MAU)約1258萬人，是絕對的世界級頂流平臺。而韓國本土OTT并沒有因為電視臺式微而嘗到甜頭，反而因為國際巨頭大撒美元，要面對世界級資本的競爭，制作成本水漲船高，也面臨著難以為繼的窘境。

左圖為Netflix、迪士尼、appletv、hbomax的三年內(nèi)容預(yù)算規(guī)模，單位為10億美元。右圖為Netflix在韓國投資規(guī)模的變化，單位為10億韓元，兩個數(shù)字均逐年大幅上升

左至右分別2022年全年熱播劇集，美劇《王冠》、《怪奇物語》，韓劇《王國》、《甜蜜的家》、《魷魚游戲》、《地獄》、《僵尸校園》的每集制作費，單位為百萬美元。韓劇與美劇不在一個數(shù)量級

Netflix 2016年入韓時，韓劇單集制作費成本4億韓元，2022年天花板已經(jīng)被《蘇里南》抬高到了6集350億韓元。2023年制作中的《魷魚游戲2》，再次將天花板挑高到1000億韓元。

演員身價也水漲船高。2022年男演員臺播劇片酬從單集2億漲到3億韓元，因《魷魚游戲》爆紅的李政宰，在第二季中已可拿到單集10億韓元，9集共90億韓元的天價片酬，而且他是自己制作公司的老板，太太是大象集團的太子女（三星會長李在镕的前妻），是少數(shù)不用看財閥臉色，還和保守黨陣營關(guān)系良好的演藝人士，當(dāng)年樸槿惠的“文藝界黑名單”幾乎把演藝界一網(wǎng)打盡，也沒有把李政宰列入其中。

而文藝界大多數(shù)人都是進步陣營的鐵桿支持者，尹錫悅上臺之后沒少含沙射影的給他找麻煩，導(dǎo)致尹政府也削減了很多對文藝界的支持和撥款，在立法層面也懶得給文藝界爭取利益，導(dǎo)致韓國文藝界“貧富分化”越來越嚴(yán)重。

李政宰和夫人林世玲

影射尹錫悅“得國不正”的政斗電影《對外保密：權(quán)力的誕生》，男主造型幾乎就是照著尹年輕時的照片做的