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【文/ 瀚海藍(lán)波】

科幻作品通常以架空的背景行社會(huì)寓言與諷諫之功能。通常說(shuō)來(lái)，科幻想象影射了兩種類型的未來(lái)：一種是科技的進(jìn)步為人類帶來(lái)了第二次大航海時(shí)代，一種是科技的進(jìn)步為人類帶來(lái)了更嚴(yán)密的社會(huì)管理組織。

要想讓描寫未來(lái)的科幻電影能被如今的人類看懂，片子的人文內(nèi)核必然是存在于當(dāng)今社會(huì)中的：要么是科學(xué)定律為冒險(xiǎn)留下了可能性，要么是技術(shù)爆炸讓哲學(xué)思考成為必須。從這種分野上，太空科幻和賽博科幻“花開(kāi)兩朵”，構(gòu)成了電影市場(chǎng)上的熱門片型。

不妨單單把太空科幻拿出來(lái)分析一下。受視角限制，太空科幻電影通常是個(gè)人主義的；這是因?yàn)閯∏闊o(wú)法在有限的時(shí)間里既營(yíng)造一個(gè)全新的世界，又對(duì)主人公以外的其他角色進(jìn)行“查戶口式”的立體塑造。因而，主人公身邊的角色有特定的功用，并在這種功用中體現(xiàn)一定的個(gè)人情感，就已經(jīng)代表著電影的人文訴求達(dá)到了令人滿意的高度。

無(wú)論是個(gè)人至上的電影還是呼喚人與人之間關(guān)系的電影，科幻電影終究是難以構(gòu)造一個(gè)“合力”行動(dòng)的。主人公通常只是執(zhí)行任務(wù)的一線人員（唯此電影才能好看，否則難道拍聯(lián)合國(guó)秘書(shū)長(zhǎng)的一天嗎？），信息不完全的大背景下，花費(fèi)筆墨去塑造人類整體的恐慌或者混亂是沒(méi)有價(jià)值的。

即使這樣仍然不夠。太空科幻片里，時(shí)間和空間的阻隔讓聯(lián)系變得困難，如果兩隊(duì)探索者近到了能夠相互聯(lián)系的距離，他們基本上就不可能是在獨(dú)立的執(zhí)行各自的任務(wù)。既要相互聯(lián)系，又要獨(dú)立行動(dòng)，這樣的科幻片描寫的必然是一個(gè)巨大的任務(wù)，一方面溝通必須是隨時(shí)隨地才能保證任務(wù)不走樣，另一方面又有強(qiáng)有力的管制力量保證不會(huì)有一線工作人員“獨(dú)走”，破壞既有的計(jì)劃。通常而言，這樣的任務(wù)出現(xiàn)在電影中，會(huì)讓電影的代入感下降不少，甚至破壞電影敘事的完整性。

除非這個(gè)任務(wù)足夠打破常規(guī)，比如，讓地球動(dòng)起來(lái)。

《流浪地球》的核心設(shè)計(jì)就是讓地球動(dòng)起來(lái)。以往的科幻電影從未認(rèn)真設(shè)想過(guò)這個(gè)設(shè)計(jì)，這是因?yàn)橥蟿?dòng)地球需要消耗的能量可以支撐人類在飛船方面做得更多，甚至把航行能力提升一個(gè)檔次。

與其保留地球并被其拖累，還不如讓少數(shù)人突破技術(shù)的極限，再反過(guò)頭來(lái)拯救世界。容易看得出來(lái)，科幻電影通常的個(gè)人主義價(jià)值，同時(shí)也是精英主義的價(jià)值觀，即柏拉圖在“洞穴寓言”中提到的少數(shù)人走出洞穴，看到實(shí)體后回洞穴帶更多人出來(lái)。在這種精英主義價(jià)值觀下，流浪地球的設(shè)想是不實(shí)用且不切實(shí)際的。

我們可以用前年上映的呂克·貝松電影《星際特工》來(lái)管窺這種精英主義價(jià)值觀下的合格流水線作品應(yīng)該是怎樣的水平。在片中，一支小分隊(duì)在多種族的宇宙國(guó)家內(nèi)穿行，挖掘混亂背后的陰謀所在，并在其間遭遇一個(gè)個(gè)奇觀。

冒險(xiǎn)者既是價(jià)值觀的捍衛(wèi)者，同時(shí)也是游客；觀眾在關(guān)注劇情主線時(shí)，也會(huì)被電影所營(yíng)造的視覺(jué)奇觀所吸引并迷醉其間，從而產(chǎn)生對(duì)冒險(xiǎn)者角色的代入感。受視角限制，片中的角色是高度臉譜化的，有冒險(xiǎn)家、野心家、插科打諢的小丑、暴走的瘋子、保證安全的肌肉男，男女主角則是一直靠熱情行事并且擾亂了大多數(shù)任務(wù)的闖入者。直到最后，個(gè)人至上的獨(dú)走行為都是推動(dòng)情節(jié)的主要因素，管理者從頭到尾沒(méi)有出現(xiàn)。

但在價(jià)值觀設(shè)計(jì)和情節(jié)設(shè)計(jì)的沖突中，《流浪地球》選擇放棄的是精英主義價(jià)值觀。從片中的大多數(shù)人身上，我們看不到個(gè)人算計(jì)，看不到故意的耍弄陰謀，也看不到?jīng)_動(dòng)離開(kāi)集體的行為；在男主和女主兩人接連失去逃生的希望、失去行動(dòng)自由乃至失去親人后，這樣兩個(gè)普通人在短暫的情緒崩潰之后，立刻選擇承擔(dān)起更高的使命。

不止男女主角如此。通常承擔(dān)插科打諢任務(wù)的丑角“中國(guó)心”，在任務(wù)無(wú)法完成時(shí)選擇把自己置于危險(xiǎn)中，讓男主角順利脫離險(xiǎn)境；“肌肉男”隊(duì)長(zhǎng)盡管從頭到尾沒(méi)有任何情緒上的波動(dòng)，但也沒(méi)有保證任何人的安全，他被指派的所有任務(wù)都沒(méi)有真正完成。

不管是程序員、跟班、小隊(duì)里的悲觀者還是失控打爆“火石”的女性角色，在需要完成自己的任務(wù)時(shí)都會(huì)毫不猶豫的站出來(lái)，以致到最后相當(dāng)一部分人死去，剩下的幾位看起來(lái)也沒(méi)有保證活下來(lái)。在電影進(jìn)行的過(guò)程中，所有人展現(xiàn)自己性格的同時(shí)，都沒(méi)有觸犯到“想盡一切辦法完成任務(wù)”這根紅線，也因此既失去了某些個(gè)人形象的記憶點(diǎn)，又讓一種超越個(gè)人的集體形象隱隱豎立起來(lái)。

用一句話總結(jié)。在地球面臨重大災(zāi)難的時(shí)候，絕大多數(shù)人都是盡職的，但他們的盡職是無(wú)用的；絕大多數(shù)人都有自己的獨(dú)特之處，但這種獨(dú)特之處在全人類的災(zāi)變面前毫無(wú)意義。面對(duì)世界性大災(zāi)難，一線的執(zhí)行人員沒(méi)有進(jìn)行價(jià)值辯論的自由，他們只能去執(zhí)行自己應(yīng)該做的事情，為了活下去挖掘更多技術(shù)上的可能性。饒是如此，他們還險(xiǎn)些前功盡棄，葬身木星。

所謂“天地之不仁”，就體現(xiàn)在這個(gè)意義上。

基于“天地之不仁”，《流浪地球》的劇情主線是反好萊塢敘事的。主角所在的小分隊(duì)千辛萬(wàn)苦趕到了最需要“火石”的地方，卻發(fā)現(xiàn)那里的推進(jìn)器已經(jīng)被其他小分隊(duì)修復(fù)完畢，這成為了一種隱喻——在集體災(zāi)難面前，沒(méi)有誰(shuí)是獨(dú)一無(wú)二、不可取代的。個(gè)人的性格甚至決斷很大程度上不能影響任務(wù)的完成，這讓每個(gè)人首先是一顆棋子，其次才是一個(gè)主體。