汪海林著名編劇，代表作《鐵齒銅牙紀曉嵐》《楚漢傳奇》
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當好萊塢不再是“燈塔”，中國文藝界的使命是什么？
好萊塢為什么不行？好萊塢在世界上沒有不行，只是在中國不行了，為什么？因為好萊塢不再給我們提供夢想，它不再是燈塔。對現實無能為力，也缺乏直面的勇氣，這是好萊塢最軟弱的時刻。[全文]
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只要中國市場能接納，好萊塢可以一直持續反思
以前，我們院線是靠海外片來“輸血”的，什么時候吃不飽就進兩個美國大片，這一個月就緩過來了。現在好萊塢最賺錢的電影都已經來到中國市場了，但可能真沒有這么多好的、能在這里賺到錢的填滿中國的銀幕了。[全文]
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很多創作者跟不上民族復興的腳步，甚至逃離了現場
你讓他寫長征，他就只會寫愛上一個女人，跟著隊伍走，莫名其妙走完了長征的故事。你讓他寫諜戰的，他也是寫愛上一個女人，就放棄了黨國的高官厚祿，成為了我黨的地下黨，偷各種地圖。[全文]
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很多電影人拍了一輩子電影，仍舊不知道觀眾喜歡什么
有人困惑，很多電影人拍了一輩子電影，觀眾喜歡看什么難道不知道嗎？確實真的不知道。他們想當然地認為市場是什么樣子，觀眾愛看什么，其實全都是錯的，或者說偏差很大——時代在變化、受眾思想在變化、中國與世界關系也在變化，但他們都沒有感覺到。[全文]
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好作品為什么出來了？因為拍劇不掙錢了，但我很憂慮
反正不掙錢了，不如我拍點想拍的東西，或者說是以前太容易掙錢了，大家都把精力放在掙錢上。這幾年掙不著錢，真正創作的人反而自由一些，沒人管你了，終于可以做一點自己想做的東西。[全文]
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“賠得越多，拍得越好”？
市場所謂要大IP，要流量，要甜寵，要單線敘事，不僅不聽，還反著來，結果非常成功。[全文]
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竟有人問我，能寫個給買辦翻案的戲嗎？
表面上看，創作者仿佛在歷史的故紙堆中發現了鮮為人知的“新意”，在借劇作刻畫歷史本身的豐富性，但實際就是攫取局部的歷史片段，用斷章取義的方式“翻烙餅”。[全文]
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當年拍戲要退學，現在大一就簽經紀公司為何管不了？
那個時候就管理非常嚴，大家知道梅婷也是大一接戲，學校不放，那她就要做一個選擇：退學。當時好些人退了，都是接到戲了。你不可能兩頭兼顧，所以學校也不慣你毛病，你要想演戲可以，退學走。[全文]
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你跟我解釋解釋，什么叫做改編自“晉江文學”？
我看到晉江文學一個高管寫文章說，作者們為了跟平臺達成合作，經常放棄一些權益，他們勸都勸不住。但現在一個電視劇海報不寫作者名字，寫平臺名字，都是作者哭著喊著、玩命放棄署名權嗎？我還是表示懷疑。[全文]
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這盛世如大家所愿，飯圈終于要涼了
所有的藝人后面都有資本，有很多復雜的背景，他們也有相關的信息，所以在這個時候做出迅速反應，進行調整是有必要的。誰在這個時刻能夠做出調整，主動改變，誰可能會在這一次整個文藝界的清朗行動中生存下來。大多數人可能這次連生存都生存不下來。[全文]
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吳亦凡犯罪不是偶然，流量明星模式說到底就是“犯罪”
很多流量明星都是一步登天成為頂流了，他唱不會唱，演不會演，年紀輕輕掙那么多錢，以為自己無所不能，覺得自己是行業的帝王，其實他們不知道自己只是小丑而已。[全文]
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我不想出門就被人問：你們這個行業還要不要臉？
我們100多位影視行業從業者聯名抵制于正和郭敬明，是想向全社會發出呼吁，抄襲剽竊者不應該成為社會榜樣，編劇的勞動必須被尊重。我們呼吁媒體也好、平臺也好，能不能有一點文化自覺和社會責任？[全文]
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為什么抗美援朝題材一度消失在國內大熒幕上？
中美貿易中，電影產業幾乎是純逆差，所以也是最不怕脫鉤的。國內電影界之前說拍電影要符合普世價值，汪海林老師認為，這是我們被西方忽悠了，并不是取名叫普世價值就普世了。我們需要反思，我們要拍什么樣的電影，我們能不能給亞非拉提供我們的電影。[全文]
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在和流量的斗爭中，我居然擁有了和王一博的“結婚照”
高度物質文明下出現了碎片化淺思考和不思考的趨勢，而反思考者擁有了數據權力后就開始碾壓行業。現在，與流量的戰爭已經成為了一場人民戰爭的一部分。希望在這流量時代，我們有所堅守和追求。我們應該像飛鳥一樣思考，如道路一般行走。[全文]
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對沒有表演基礎的新人是該多鼓勵，但捧殺就不好了
對于肖戰這樣的新人，盡量地多鼓勵、多保護他，這是對的。如果說他就好好地演戲，沒招誰沒惹誰，我沖出來就指責他演得很差，那我是不厚道了。但現在的問題是他被吹捧到了一個無與倫比的位置上，而且他的粉絲還不允許別人加以批評。[全文]
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《決戰中途島》純粹地展示了美國電影的雄性意識
戰爭片應該是什么樣的？美國影視圈自身曾經也出現了一定的探索和搖擺。《決戰中途島》最大的特點就在于它是一個比較純粹的戰爭片，它盡可能淡化了感情戲，甚至把《血戰鋼鋸嶺》里邊的那種感情戲的元素都弱化了。它著重寫的是一群男人的故事。[全文]
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