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另一方面，它依然在每個細節(jié)里宣告自己的海納百川、天下來同。

你會發(fā)現(xiàn)，這幾年的奧斯卡得主，越來越講究美國式的“政治正確”：《綠皮書》講的是跨越膚色和階級的友誼，《水形物語》講的是跨越物種的愛情童話，《月光男孩》講的是跨越性別的自我尋找與發(fā)現(xiàn)。

共同點與公約數(shù)一目了然：它們都很“白左”——平等、博愛、對不同種族的包容。那是美國人，或者說整個西方社會，為自己早早總結出的，“我們憑什么引領世界”的答案。

眾所周知，西方這幾年問題和麻煩太多：從英國脫歐到德法一連串恐怖襲擊，從穆斯林移民危機到反種族歧視示威，從美國政府停擺到國會大廈被占領，更勿論新冠疫情面前的低效表現(xiàn)。所以，那些他們信仰了幾百年的東西、他們認定這是自己稱雄世界之理由的東西，正在前所未有地遭遇沖擊。

這時候，他們需要的不是懷疑、討論、剖析，而是重新不由分說地讓自己去樹立和相信，哪怕是，“騙”自己去樹立和相信。

這個過程里，奧斯卡責無旁貸。

至于它落到現(xiàn)實中能產(chǎn)生多少實際作用，那就是另一回事了：畢竟，弗洛伊德慘死之前，《為奴十二年》、《幫助》、《白宮管家》、《珍愛》這些關于“有色人種的夢想與尊嚴”的電影，全都在奧斯卡贏得盆滿缽滿。

露皮塔·尼永奧借《為奴十二年》獲得奧斯卡最佳女配角

“海納百川”的終極表現(xiàn)，就是去年那個出人意料的結果：韓國的《寄生蟲》大獲全勝——它肯定不是奉俊昊最好的電影，更不是韓國最好的電影，但它太吻合奧斯卡此時此地的需要。

它就像是，奧斯卡給自己下的一劑猛藥。

四

今年的張藝謀，非常非常淡定，去年他的《一秒鐘》平穩(wěn)破億，今年他的新片《懸崖之上》行將上映——懸疑諜戰(zhàn)商業(yè)大制作，怎么看也不是奧斯卡會偏愛的品相，當然，他不會care了，因為誰都看得出來，奧斯卡已經(jīng)從他的藍圖里，退行消泯。

接下來他還會有《堅如磐石》和《狙擊手》等著上映，它們都指向國內(nèi)市場、也只關心國內(nèi)市場。

更何況，張藝謀這幾年最大的工作重心，毫無疑問是北京冬奧會的開閉幕式——相比奧斯卡這樣的“美國內(nèi)部獎項”，那才是更無爭議的世界性活動、全人類盛事。

2020年，中國電影全年票房204.17億元(約合31億美元)，正式超過北美(21億美元)，成為全球第一大票倉。

2021年春節(jié)檔，國內(nèi)電影票房超過78億元，比2019年同期增長32%，這還是在影院上座率有所限制的情況下。

近兩年里，除了個別超級IP（比如《復仇者聯(lián)盟》），《終結者：黑暗命運》、《決戰(zhàn)中途島》、《雙子殺手》、《沉睡魔咒2》、《信條》、《花木蘭》、《怪物獵人》等好萊塢重頭戲，幾乎無一例外地在中國內(nèi)地遇冷，爆款變成了《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》、《我不是藥神》、《流浪地球》與《你好，李煥英》。

當你發(fā)現(xiàn)身邊就有一條前途光明的賽道，又何苦去上趕著、吃力不討好地追逐人家制訂的規(guī)則？

這個走出焦慮和破除迷信的故事，同樣不僅屬于張藝謀自己，這是他所代表的全體中國影人，在一個嶄新的歷史時區(qū)內(nèi)，從遷就與迎合，走向理性與客觀的步履堅定。

歸根結底：奧斯卡的“祛魅”背后，是中國文化自信的“返魅”。

當然，回歸一顆平常心的話，奧斯卡還是一塊可供參照的他山之石：拋開價值觀和文化輸出不提，所有勝出者，還是擁有一些最簡單不過的優(yōu)點——踏踏實實地敘述情節(jié)、勤勤懇懇地運用技術、認認真真地討論道理。

這再簡單不過的幾句話，已經(jīng)足以構成電影藝術最本質(zhì)的公理。

只不過，這些公理，不一定要用來講一個美國人喜歡、并且愿意發(fā)獎給你的故事，它們同樣可以適用于我們的故事、適用于“講好中國故事”。

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