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【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 伍麥葉的熏籠精】

1989年版的迷你電視劇集《環(huán)游地球八十天》，多年來在中國口碑甚好，但其中涉及中國的情節(jié)十分離奇，讓我非常震驚，而且更讓我奇怪的是，周圍的人全都沒覺得那段情節(jié)有什么可在意的。

我和朋友們提起，朋友們的反應(yīng)是，不就是段劇情嗎？反正西方表現(xiàn)中國永遠是荒謬的。

那段劇情的荒謬一直讓我困惑，說不清問題在哪里。自從系統(tǒng)性地關(guān)注中東新聞并震撼于這其中文明之間的誤讀和中國被西方精英壟斷的媒體面向全世界系統(tǒng)性的誤導(dǎo)之后，我益發(fā)感到，那段情節(jié)不簡單。

1989版《環(huán)游世界八十天》，不僅在中國，在世界范圍內(nèi)也受到好評：作為電視劇，它投資巨大，因此有很多大場面，海上風暴，騎象跋涉，等等；講的是男性歷險故事，很吸引全世界的男性觀眾，滿足他們的幻想；更何況里面出現(xiàn)了印度，緬甸，中國，日本，更是吸引那些非東亞地區(qū)的觀眾。尤其是其中憑空硬加進去的慈禧太后和同治皇帝的段落，從收視率角度，實在是妙招兒，各國觀眾都會覺得新鮮，覺得滿足對中國和中國宮廷的好奇，只有東亞觀眾除外。我相信，那段戲是有助于提高該劇的收視率的。

迷你劇《環(huán)游世界八十天》官方海報

但是，我對這部電視劇無比反感，每一個情節(jié)都反感。與原著對比，是“點金成鐵”的標準案例。

凡爾納的《環(huán)游世界八十天》原著在今天看來也不過時，因為作者非常嚴謹，以文學的形式準確地記錄了那個時代歐洲文明的狀態(tài)——無論從精神，道德，到生活方式，到技術(shù)水平，以及，歐洲帝國主義在世界上擴張的具體范圍——所以今天來看如同最優(yōu)秀的文獻。更何況，作品中歐洲工業(yè)文明和資本主義甚至帝國主義呈上升態(tài)勢時的那種氣質(zhì)，很難不讓人受到震撼感染。

今天，包括中國在內(nèi)世界年青一代，有一個非常危險的傾向，那就是開始遺忘十八、十九、二十那三個世紀，也許還包括更早的世紀，歐洲文明所取得的成就，遺忘這些成就的意義。更有甚者，有意或無意開始蓄意地抹殺歐洲文明在那幾個世紀里的偉大成就，重復(fù)人類史上無數(shù)次的做法，對曾經(jīng)的文明毀尸滅跡。

而在這一場抹殺當中，中國又被當成了趁手的工具。

如我再以往的文章中提到的，西方為了在21世紀渲染中國威脅論，從而給中國編造了一套歷史，強調(diào)中國面對歐洲一直更為強勢，從來沒比歐洲弱過，沒想到，這種顛倒黑白、指鹿為馬的行為產(chǎn)生了一個副作用——謊言說多了，現(xiàn)在的世界人民開始利用那套偽造的中國史，來抹殺歐洲昨天的偉大。方法也很簡單，就是稀里糊涂地把工業(yè)革命的成就抹殺了或者干脆不提了。

這其中的邏輯是：既然中國從來都比歐洲強大，而中國并沒有發(fā)生同步的工業(yè)革命，那么工業(yè)革命又有多大意義呢？

更為令人費解的是，1989版《環(huán)游世界八十天》所表現(xiàn)出的，詆毀歐洲文明的大業(yè)上，是歐美人自己先動的手。而且早早發(fā)生在三十年前。

原著作者、大作家凡爾納像柯南道爾、大仲馬等作家一樣，擁有那個時代局限性之內(nèi)的正義感與良知。所以，他的作品如今分析起來也是讓人大有興頭的。

小說中法國人男二號是一個“誰都愿意有這么個好朋友”的人——快樂，善良，活變，但非常喜劇化，與英國人男主形成彼此忠誠的主仆關(guān)系。作者是一位法國作家，顯示當時的法國人多么心胸闊達，并且擅長自嘲。

男主福格和印度貴婦阿烏達夫人的關(guān)系更是體現(xiàn)了作者的世界觀，他相信，英國人，即西方人，是印度人的救命恩人，西方化的印度人才是文明人，沒有西方化的印度人是野蠻人。須注意，小說中，阿烏達是“帕西”人，即祖籍波斯之人，按歐洲的理論，波斯人是雅利安人，“屬于當?shù)胤N族的第一等階級”，她的一位富商遠親經(jīng)英國政府封為爵士，同時，她還嫁給一位印度老土王三個月，實際上有印度王妃的身份。她想去香港投奔的，是另一位遠親，他是香港最富有的商人之一，但卻去歐洲定居了。

凡爾納的高明之處在于，在書中相當嚴格地根據(jù)當時西方帝國主義的勢力范圍設(shè)計男主的旅程，書中有句話非常精彩，“好像有條英國城市帶圍繞著整個地球”。所以，作者讓筆下男主一定是一位英國人，體現(xiàn)了他的現(xiàn)實主義精神。

由于作者嚴謹?shù)默F(xiàn)實主義精神，男主的環(huán)球之旅是貼著中國的邊兒過去的，只到了香港，然后在上海的黃埔口岸根本沒上岸，直接趕上要乘的船去了橫濱。如此的設(shè)計，實際上反映了作者的心理感受：當時的中國大體上還在西方文明的勢力范圍之外，與印度和日本的情況都不一樣。

我們知道，那不是事實，雖然當時中國的情況與印度不同，與日本也不同，但通商港口也好，海關(guān)也好，使館也好，治外法權(quán)也好等等，西方帝國主義勢力已經(jīng)進入中國內(nèi)部。——早在1872年，在凡爾納那個時代的西方知識分子當中，對于中國與西方的關(guān)系，在判斷上就產(chǎn)生了誤差。這是非常值得仔細梳理的，說明西方人對中西關(guān)系的認知偏差是歷史性的。

但不管怎樣，該偏差還不是很明顯，至少作者比較謹慎，在中國問題上采取的對策，是最低限度的涉及。

而到了1989年版的《環(huán)游世界八十天》這段情節(jié)卻被徹底顛覆了。這部劇里聚集了多位老牌明星，是名副其實的全明星陣容，甚至小角色都請來老戲骨客串，而且投資巨大，顯然是花了心血的作品，無論投資方還是創(chuàng)作人員都希望獲得成功。

從整部劇的劇情可以看出，整個創(chuàng)作集體很清楚，到了二十世紀八十年代，不能再簡單宣揚十九世紀的帝國主義、殖民主義和白人中心主義。于是，他們對一部成功的名著在情節(jié)上進行了徹底的改造，試圖用當代的新觀念令其脫胎換骨。他們要改寫，讓觀眾看到一個不一樣的世界，可辦法竟是任意編造歷史！