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1989年，對我個人是個特別的年份，對世界來說怕是也如此。歷史開玩笑的是，從那一年以后，從二十世紀九十年代起，中國文化界的大部分人爭先恐后接受了西方關于中國、關于中國近代史、關于鴉片戰爭的歷史敘事，按照西方人給定的結論與歷史過程，講述中國近代史。包括鴉片戰爭西方無罪論，責任在清政府不守規則，清政府打鴉片戰爭不是為了禁止毒品，只是為了維護天朝威嚴，等等。

沒想到，在中國文化界給西方跪下之前，搶先一步，西方文化界先給中國跪下了。

然而還不止，如果我們通過全劇綜合分析，會發現實際上該劇竟然顛倒了大英帝國與清朝的國情和國勢，把英帝國表現得腐朽、低效，而清朝十分強勢。

那是值得仔細分析的。

“八十天”的劇組對歷史完全無知，但癡狂地迷戀想象中的中華帝國，在他們的這部作品里，竟把一八七零年代的英帝國與清朝的狀態干脆利落地調了個個兒。

那種顛倒里，最清楚的一層，是劇組莫名其妙地對古老東方帝國的“向往”。用鏡頭告訴觀眾，中華帝國的宮廷那才是宮廷——輝煌，氣派，威嚴，排場大，格局大。

劇中的清朝宮廷

劇中的英國維多利亞女皇的宮廷

如果你認為，劇組是在譴責東方專制、華而不實，死抱著虛幻的天威，而英國王室更平等，更樸素，更有效，更現代，那你就誤會了。因為相關戲里，對英國宮廷是輕嘲的風格。

劇中竟然是慈禧與同治強悍無比，而整個英國精英群體，從女皇，到官員，全都帶種暮氣，最可怕的是官員們還大多猥瑣。甚至在兩位女性最高統治者的形象上，都是美化西太后，調侃維多利亞女皇。

劇中的慈禧太后

劇中的維多利亞女皇

該劇對維多利亞女皇及其宮廷，對大英帝國的統治精英，施加露骨的輕嘲，演員們齊心協力，把各自的角色給予精致的漫畫化。也許是這些優秀的英國演員自黑起來太熟練了，但效果是讓大英帝國的精英集團顯得有種朽氣，甚至有點顢頇。可是，朽氣，顢頇，這是晚清統治集團的狀態啊！盡管明明當時正是日不落帝國走上巔峰，但劇中反讓驚鴻一現的同治和慈禧威風凜凜，也就是說，精準地把中英兩方做了個角色互換。

按劇中的表現，當時的英帝國就是清末《二十年目睹之怪現狀》那類作品里晚清的狀態！

對大英帝國怎么批判都可以，但必須尊重歷史。當時的英國，不管有多少問題，那是蒸蒸日上、雄心勃勃、銳意進取的狀態啊，是全球最強勢的國家！當時英國上層的強悍，傲慢，自信，富有榮譽感，富有責任感，敢冒險，很多人文武雙全，等等，也是有名的，那時英國上層人物的強勢形象引發全世界的畏懼和仰視。怎么可以表現成統治階級腐朽沒落，官員猥瑣無能。

清朝更不是劇中的強勢狀態啊。

劇中居然又有這樣的情節：

男主到了香港之后，進入一家中國人開的旅館，旅館前臺的中國男子居然歧視他們！看到他們拿出大鈔，才轉變態度！在1870年代的香港，中國人歧視白人，歧視英國人！還能更離譜么。

結合前面的慈禧同治“金鑾殿上提審洋人”的情節，看了這一段劇情的西方觀眾，會對近代中英關系留下完全錯誤的印象，也無從知道晚清面對西方列強的狼狽。

這個劇的所有主創人員，從投資方到演員，胡編劇情的時候這么輕松，這么沒精神包袱，看起來是真的不了解那一段歷史，只是憑著不知道怎么養成的觀念就直接上手寫情節。

就算瞎編惡搞，也可以是完全不同的情節。比如編個情節，同治皇帝偷偷出來玩，與男主意外結識，搞些很好笑的情節，然后同治向男主傾訴內心，男主給他灌輸點要搞工業化啊之類的道理。但是，不，劇組要過崇拜中國皇帝的癮，所以對清朝只敢瞎編，卻一秒鐘沒想到惡搞，不敢惡搞。但對英國精英集團，卻極盡惡搞之能事。

他們似乎真的迷信當時清朝就那么強硬，那么不可冒犯。他們也不知道從馬爾嘎尼開始，自乾隆到同治，英國使節面對清廷的百年抗爭，最難理解的是，他們似乎覺得，英國平民見到中國皇帝，就應該下跪，這才符合世界秩序，于是用布魯斯南和彼得蒂烏斯的隨便一跪，把英國人從前的努力一筆勾銷。

所以，劇組僅僅表達對幻想中的中華帝國的敬畏嗎？非也，劇中又有如此的刻板化表現。那種表現，在我們看是“惡意黑化”，在西方人卻是他們心中中國的“真實情況”。